李卓见茅龙笔书法作品。

　　李卓见堪称书坛怪杰。他没有伟岸的个子，没有漂亮的外表，连穿衣也永远是那样随便，一件洗得发黄的白衬衣是最体面的打扮，然而，他手下的字，却总像沾了几许仙气，骨力雄健，古朴典雅，意足功深。

　　近日，记者走进了他的工作室——醉砚斋。一阵阵浓郁的墨香扑面而来，各种书画作品随处可见。在一副中堂的上款旁边，一枚闲章“铁砚磨穿未肯休”映入眼帘。采访中，李卓见始终谦逊、温和的态度，让我们如沐春风。

　　人物简介

　　李卓见，1955年11月生，广东新会七堡人，号白沙学子、醉砚斋主。中国书法家协会会员、广东书法家协会理事。书风古朴典雅、意足功深、铸汉融魏、个性鲜明。是广东省书法界“朝霞工程”首个展览——《广东省优秀中表年书法家八人作品展》书法家之一，为岭南书坛所瞩目。

　　其作品先后入选多个国家级大型展览，不少作品被政府和外事、侨务、经贸部门作为礼品，赠送给美、加、东南亚、港澳台有关团体和人士。2002年中国（江门）侨乡旅游节举办《李卓见广场书法展暨李卓见书法作品集首发式》，盛况空前，为南粤罕见。2003年，在中国书协主席沈鹏的带领下，作为中国书法家代表团成员，应邀赴韩国参展。曾被江门市政府授予优秀文艺家、专业技术拔尖人才称号。

　　1　“苦难童年磨练了我的意志”

　　记者（以下简称“记”）：据说您由于从小家境贫苦，童年便经历了不少磨难。能谈谈您的童年生活吗？

　　李卓见（简称“李”）：我出生在上世纪50代中期的新会，那时新中国刚成立，整个国家经济比较落后。读小学时，正好处于60年代，我们的生活更加艰苦，大部分时间没有早餐吃，光着脚上课。一支铅笔用得已经很短了，还用一个竹筒套上继续使用。那时候，我一家人就靠母亲在家做葵扇，每月收入仅18元为生。童年的生活虽然苦，但是快乐也不少。由于我比较坚持习练，我的书画作品常在学校橱窗、教室贴堂展出。小学二三年级，我已用板凳垫脚帮老师写黑板报了。

　　我一直比较喜欢一句话：“石上种柏，逆境生人”。人只要有目标，环境越是恶劣，越能激发他的斗志。苦难的生活不仅没有阻挡我对书法的爱好，反倒磨炼了我的意志，同时也让我养成了珍惜的习惯。现在，我连废纸头都舍不得丢弃。练字也多是用废报纸，连铺地砖都用过。现在回忆起来，我非常感谢我的童年生活，因为这段苦难经历极好地磨炼了我的意志，养成了我吃苦耐劳、坚韧不拔的性格，对我后来的成长有着很大的帮助。

　　2　醉心习练把墨汁当茶水喝了

　　记：那时候环境恶劣，连吃饭的钱都不够，花钱买习练书法的纸笔之类的东西，那简直就是奢侈。在这种情况下，你是怎样坚持习练书法的呢？

　　李：相比现在的青年，我们那时候算“生不逢时”，因为学习环境太艰苦了。为了练字，我确实吃了不少苦。写字、画画都需要纸、笔、墨、颜料，但是母亲却没有钱给我买。为了挣钱买这些东西，我每晚撕葵搓葵绳。每搓一丈长的葵绳，就能赚到1分钱。那时候家里又没有电，我就经常去小巷路口那盏25瓦微弱的路灯光下借光。葵叶十分粗糙，搓的时间稍微一长，我的手上到处都是水泡。

　　至今，还有很多事情让我记忆犹深。有一次，为了尽快凑足钱买纸、笔、墨、颜料，我就拼命搓葵绳，小手都出血了还在搓，最后竟然把葵绳都染红了。我的妈妈抓着我流血的手，眼泪哗哗就掉下来了。望着母亲，我的心情非常难受，不过这更加坚定了我努力学习的意志。还有一次，听说江门有便宜的颜料买，我和甄锦标相约去买。那时候，江会路还是沙路，我们俩冒着酷暑，穿着海绵泡沫人字拖鞋，步行来回20多公里。回到家，脚被沙子磨出了血，想着买到了便宜的颜料，我却一点都感觉不到疼。

　　还有一件比较有意思的事情。我干事情比较容易入迷，练字常常弄得笑话百出。有一回，我练字练得十分专注，随手就把桌上一碗墨汁当作茶水喝了。结果，弄得满嘴乌黑，现在还有不少朋友笑话我这个事情。

　　3　高中时立志当书法家

　　记：可是您为何会迷上书法？何时真正把当书法家当作未来人生的目标？

　　李：我迷上书法其实是受我小学班主任黄绮霞老师的影响。当时，黄老师常在课堂上说，希望我们每个人都能有自己的一技之长，将来能在社会上立足。受她的影响，我爱上了书法，并且经常习练。

　　不过，我真正立志要当书法家，是我念高二的时候。那时候，新会一中要举办书法比赛。我和几个要好的同学报名参加，并相约一起练字。我们几个人在昏暗的煤油灯下临帖练了几个晚上，然后就参加了学校现场比赛。出乎意料的是，我竟然获得高中组第一名。当时，我特别高兴，真的是又蹦又跳。

　　当时，班主任陈老师非常激动地对全班同学说：“不久的将来，你们当中一定会出书法家的！”听到这样的话，全班同学都兴奋得鼓起掌来。我当时就感觉，陈老师热情鼓励与期待的目光落在了我身上。书法家？在上世纪70年代，这是一个还十分陌生却而又让人期待的神圣称号。虽然似懂非懂，我却非常向往。回家后，陈老师的话不停在我耳边回响，晚上都睡不着。后来，我就在日记本上写下了一行看起来有些幼稚的语句：“我要用我的笔，写出我心中的一切！”

　　4　多年自学悟出“五心法”

　　记：在您书法生涯中，多次提及“五心法”，什么是“五心法”？对您书法生涯有什么影响呢？

　　李：由于自幼家贫，我没有读多少书，习练书法也多是我自学。可以这么说，“五心法”是我多年自学的体会。“五心”，即信心、恒心、醉心、悟心、虚心。

　　我认为，要成功地做成一件事情，首先要有信心，这是一个人的精神支柱。我对书法的信心，来源于中学的一次偶然获奖。虽然奖很小，却让我当书画家的信心像一股强劲的东风，鼓励着我几十年不懈地追求。二是一定要有恒心，这是成功的基础。没有恒心，三天打鱼，两天晒网，肯定不会成功。我那时候初学书法，每天对着碑帖临摹，炎热的夏天，汗流浃背照样写；寒冷的冬天，手指头冻得直发抖，也不曾放弃。三是醉心，醉心是取得成功的保证。特别是搞艺术，要想成功，一定要专心致志，沉迷于这件事情，达到如痴如醉的境界。四是要有悟心，尤其是艺术，悟心十分重要。五是虚心，如果有点成绩，不虚心，骄傲自大，躺在功劳簿上吃老本，就会被时代所淘汰。

　　5　茅龙墨韵颇有白沙遗风

　　记：您自号“白沙学子”，这与江门名人陈白沙有什么关系吗？您如何看待陈白沙先生的茅龙笔书法？

　　李：陈白沙是江门名人，这也是我们江门人的骄傲。明朝期间，他以新会圭峰山的茅草“束茅为笔”，首创了生涩枯峭、笔势险绝、龙腾虎跃的“茅龙书法”。与当时流行的管阁体形成强烈对比，陈白沙也成为岭南与中原书法抗衡的领军人物。

　　我之所以自号“白沙学子”，主要是我很喜欢陈白沙先生的为人与学识，决定一辈子学习他的理学思想和“道法自然”的书学创新精神。我真正认识茅龙笔是在上世纪80代初期，开始使用则是在90年代初。那时候，我经常去新会博物馆帮忙，写写书法，有机会接触了茅龙笔。那时候，我与新会博物馆的副馆长薛剑虹老师，算得上是忘年之交。当时，广东省书法家协会刚刚成立，举办展览，要求各地区选送作品。薛剑虹老师就问我，他应该交什么作品才能独具特色。我想了想，就建议他用茅龙笔写《红棉诗》。我当时想，茅龙笔是新会特色，红棉也是南国特色，还是蛮具有新意的。薛剑虹老师采取了我的建议。

　　结果出来，薛剑虹的作品入选了。这是几十年来，茅龙笔书法首次在省里展出。我当时看到了真正的茅龙书法，就有了尝试的想法。后来，我又反复研习陈白沙的茅龙书法，并吸收了茅龙书法古拙生辣，浑厚雄强风格，所以，现在不少人会评价我的字体具有“白沙遗风”，估计就是这个缘故。

　　6　汲取众家所长自成一体

　　记：您的字体具有多种风格，但是又没有落于窠臼，而是汲取众家所长，形成了自己独特的风格。您认为，您习练书法的诀窍在哪？对于后辈你有什么好的建议呢？

　　李：艺术贵在融会贯通，化出新意，张扬个性。学习书法，我最初是从唐楷入手，由于我一直比较勤奋习练，基本功总体来说还比较扎实。上世纪80年代初，我投师岭南名家陈景舒先生，主攻汉隶，学习北碑，并且涉足其他书体。刚开始，我太注重模仿他人了。字看起来不错，却缺少了自己的风格，结果后来便显出不足。

　　1984年，我送了一件作品参加江门市一次书法比赛，结果竟名落孙山。当时，我在书法界也已经稍有名气，这对我是一个极大的打击。老书法家黄兆纪点评我的字说：“取法不古，跳不出陈景舒的窠臼，到底只停留在模仿的水平上。”陈景舒老师及时指点迷津，建议我“改弦换辙”，在钻研魏碑中求心得。从此，我潜心研习魏碑、汉隶、晋帖，并学习陈白沙首创的“茅龙笔书法”。通过手摩心悟、汲取众家所长，我终于形成了自己独有的书法风格。

　　关于对后辈的建议，我主要有两个小心得。一是要勤奋，年轻的一代希望在书画艺术中有所发展，一定要敢于吃苦，勤学苦练。二是要有创新精神，不要一味模拟，要善于汲取传统书法优秀成分，吸收现代表现手法，还要融入自己的感悟，从而书写出自己的风格来。　　文/图 本报记者 宁园 实习生 陈珊珊