王小帅。Sean Gallup 摄

　　“第六代”王小帅的电影不缺奖项，从《十七岁单车》的柏林评审团银熊奖到《青红》的戛纳评委会奖，再到《左右》的最佳编剧银熊奖，但往往影片回到国内就要面对票房惨败的尴尬，王小帅在周末得奖后的发布会上也没有回避这样的关键问题。“中小成本的电影在票房上一直不好，希望院线和发行公司能够认识到文艺片的价值，也希望观众认可影片。”而且获奖前后，导演王小帅反复强调，他更看重影片能够获得国内观众和市场的认可。

　　《左右》在出发柏林前已获得公映证书，上映期安排在3月份。在“第五代”导演纷纷以商业大片攫取票房之际，“第六代”导演的命运去向和他们的自身转型引人关注。获奖片《左右》能否“左右”国内票房，也许是中国电影产业发展的一道突破口。

　　频频获奖 票房惨淡　　

　　2005年戛纳评委会奖影片《青红》，当年6月5日国内上映，票房300万元；2006年威尼斯金狮奖影片《三峡好人》，当年12月14日国内上映，票房100万元；2007年柏林金熊影片《图雅的婚事》，当年4月13日国内上映，票房200万元……

　　翻开中国影片近年来征战国际电影节的成绩册，与屡屡获奖的不凡战绩相对应的是，国内票房无一例外地惨败。在“墙外开花墙内不香”几乎成为这类海外获奖“艺术片”的定律时，“第六代”导演们似乎也放弃了对国内市场的憧憬和期望。业内人士分析，与商业大片相比，艺术片普遍投资较小，而通过参加国际电影节赢得好口碑卖出海外版权后，影片成本基本就能回收，因而国内发行的压力较小，能赚得好票房固然是锦上添花，即使少人问津也乐得“曲高和寡”。

　　缺乏经营 主动放弃　　

　　与海外发行的步步为营相比，这些影片的国内发行往往缺乏经营。《三峡好人》在威尼斯捧得金狮后，非但没有借势而上，反而在国外继续兜圈子，直到年底才姗姗与国内观众见面，恰与商业大片《满城尽带黄金甲》撞个正着，票房一败涂地也在情理之中。

　　放弃国内市场是“第六代”导演的姿态还是无奈？影评人指出，事实上，没有一个导演不希望自己的电影能让本土观众喜欢。眼下缺乏国内观众支持的“艺术片”和“艺术片”导演，只能通过海外电影节赚得吆喝，而大洋彼岸的获奖，往往没有形成蝴蝶效应，反而被认为“暴露中国人的丑陋以博外国评委叫好”。

　　双重转型 引人关注　　

　　以《左右》出征本届柏林电影节，王小帅的此次尝试可以视作“第六代”的又一次突围之举。而不同于王小帅以往影片中青涩的爱情、年少的冲动等逝去的回忆，《左右》把目光对准了当下，对象是人到中年的情感困惑，触碰的是人类最原始的亲情和伦理冲突，因而外界评价《左右》为王小帅的转型之作。这一源于当下现实生活的剧本，为身兼导演、编剧两职的王小帅赢得了最佳编剧的银熊，除了专业评委的肯定，当地观众也以他们的支持与好评，为影片再添“特别关注”奖项。

　　与题材转型相比，导演渴望获得国内观众认可的“转型”更令人关注。获奖后，王小帅依旧表示：“我其实对奖项并没有特别期待。我最希望的是《左右》能在国内市场上得到更好的口碑与肯定。”而与以往海外获奖影片忙着获奖，“忘了”国内放映相比，《左右》在参加柏林电影节之前，就定下了今年3月在国内上映的档期。此番获奖，能否为国内上映送上东风；导演“转型”，能否赢得国内市场叫好，成为近期中国电影产业值得关注的一笔。　　(施晨露)