行书墓志跋 (1918年)

临汉隶武荣碑(局部) (1927年)

行草书信札 (1899年)

楷书对联 (1927年)

楷书诗轴 (1926年)

篆书碑名 (1925年)

　　历史上任何一个有成就的书法家，其个人书风的形成，都不免受到他所处的时代的熏染和制约。尽管同一时代的书法家会形成各不相同的书风，但都是他所处的那个时代文化思潮以及书法发展的大趋势的产物。

　　清末至民初，中国书坛倡导碑学，康有为再推波助澜，尚碑书风形成高潮，成为中国书法史上书风嬗变的一个重大转折点。继而碑学与帖学并重，互为交融，遂形成一股新的书法潮流。梁启超的书法艺术风格正是在这样一个大趋势下孕育而成的。

　　从梁启超一生的书法艺术实践及传世的书法作品(手迹)来看，其书法艺术风格的形成和发展过程，大致可分为三个阶段。第一个阶段是从梁启超少年时习字开始至1911年，即清光绪至民国成立前，也就是梁氏40岁之前，是梁启超书法艺术实践的承袭期。第二个阶段是1912年至1922年，即梁氏40岁至50岁间，是梁启超书法艺术实践的融合期。第三个阶段是1923年后，也就是梁氏50岁之后，是梁启超书法艺术风格形成的升华期。梁启超书法艺术活动及成就主要在民国成立以后，以此定位，他应属民国时期的书法家。

　　梁启超作为中国近代史上的风云人物，在上世纪九十年代以前，其书法艺术由于受政治上多方面因素影响以及被他学术著述上的成就所掩，并不受到世人的注意。九十年代以来，随着梁氏书法手迹的不断公诸于世以及书法界学术界对其书法方面的研究的开掘，他的书法艺术成就才逐渐为人们所认识。

　　至今，我们见到梁启超的书法手迹，仍然可感到一股清气扑入眉宇。梁氏之所以在书法艺术上取得成就并进入“气定神闲，温文尔雅”的境界，首先是他于书法传统深厚的功力和深刻的领悟，其次是他广博的学识和多方面的修养。中国书法家协会副主席、广东省书法家协会主席、中山大学教授陈永正先生对梁启超的书法艺术作了极其恰当的评价：“梁氏一生，遵循传统书学中的‘古法’，努力探索新路，以其清隽平和的韵致，恂恂儒雅的气度，给以‘阳刚’为主体的碑学书法带来‘阴柔’之美，丰富了中国书法的文化意蕴。”当然，梁启超的书法艺术相对于同一年代谢世的吴昌硕、沈曾植、康有为等书家来说，其个性风格及成就尚略欠一筹，但凭藉梁启超的学识才气以及他对书法传统的深厚修养，如果他的生命之光不是过早熄灭，他的书法艺术定会在中国近代书法史上留下更光辉的一页。

　　此文节录自陈福树编著的《梁启超的书法艺术》