古琴记谱在唐代以前使用“文字谱”，即用中文记述弹琴的指法和弦位；唐代为“减字谱”，将原文字谱简化、缩写；明、清两代沿用减字谱并改进发展。

　　这是古琴谱和减字谱曲谱。


　　新会景堂图书馆藏有一本古琴谱，是清代咸丰二年至四年（１８５２－１８５４）手抄本。这是“文革”期间，该馆工作人员在会城浐湾收缴的“黑书”堆中找出来的宝贝。曲谱为减字谱，这是当时古琴记谱专用谱，行外人士看来很特别。古琴记谱在唐代以前使用“文字谱”，即用中文记述弹琴的指法和弦位；唐代曹柔首创“减字谱”，将原文字谱简化、缩写；明、清两代沿用减字谱并改进发展。减字谱在当时算比较科学，这种琴谱能够准确记录音高和音色变化，但节奏记录就不严格。我国现存唐宋以来这样的传谱共１００多种，其中主要是明、清两代刊印或辑录的。景堂图书馆这一手抄本琴谱，字体工整，保存完好，实属珍贵。

　　琴是我国古代重要乐器，有３０００多年的历史，孔子、司马相如、蔡邕、嵇康等都以弹琴著称。俗语说的“琴棋诗画”是琴字当头，可见琴的地位。古琴艺术还在２００３年１１月被列为世界历史文化遗产。“古琴”是现代的称谓，古代单称一个“琴”字。１９１９年成立的由蔡元培任会长的北京大学音乐研究会设古琴组，首称古琴，为世人所接受。

　　历史上，新会古琴艺术也有过绚丽的一页，但今天很少人知道。由于宋皇朝南移新会，还带来琴人乐工，为岭南引来了中原音乐文化，自此广东琴学昌盛，琴人辈出，其中新会的陈白沙、黄观炯、黄煟南等是较有影响的琴家，全国著名的岭南琴派产生和发展直接与新会有关。

　　一、岭南琴派创始者是会城人。《中国音乐词典》（人民音乐出版社１９８５年版）“岭南派”条解释：“岭南派即广东琴派。源于道光（公元１８２１－１８５０）间的黄景星。黄字煟南，广东冈州人。”据清同治《新会县志续》和新纂《新会县志续编》（广东人民出版社，１９９８年版）记载，黄煟南（？－１８４２）名景星，字家兆，煟南是其号，自署悟雪山人，是新会会城人。他出身书香之家，父、兄都是古琴嗜好者，他自少受到熏陶。清嘉庆初年向其兄黄观炯（１７６１－１８１４）习琴，练指法、操琴音。嘉庆四年（１７９９）又向香山县（今中山市）琴师何洛书及其弟子何文祥习琴，“尽得其操法”。嘉庆后期以廪贡生就读于广州粤秀书院，“博综众说，考订琴谱，自成一家”。清道光初年（１８２１）曾受聘于学海堂书院教习琴学。道光八年（１８２８）与同邑琴友陈绮石、陈芷芗兄弟等建立广东最早的琴社，相互切磋。又授徒传艺，“所授弟子遍岭南”，也有西南各省。他毕生务琴，善于在前人的基础上加以总结，编有《悟雪山房琴谱》。后人继承他的作风，逐渐形成了刚健、明快、爽朗的“岭南派”风格。由于黄景星对岭南琴学的兴起和发展大有贡献，被尊为岭南琴派的创始人。

　　二、岭南派经典琴谱产生与新会有关。冠以新会别称的《古冈遗谱》被认为是岭南琴派传曲，原书已不存，究竟行刊何时，收集有多少琴曲，至今已无法考究，但其中部分曲谱被收入《悟雪山房琴谱》（见《中国音乐词典》）。据说《古冈遗谱》是明代大儒陈白沙抄录的南宋皇室迁新会崖山遗留的秘本。黄景星取其父手抄的《古冈琴谱》中的３０余曲、加上其师何洛书传授的１０余曲，共５０余曲，订编汇成《悟雪山房琴谱》４卷。黄景星自序中说：“余生也晚，适当老成，凋谢之秋，窃取先君子手抄《古冈遗谱》一帙，按而习之，而苦心于手，不能相应也，己未岁得晤香山何琴斋洛书并其翩君耕耘文祥先生，始知心与手和，音与意合，拜受十余曲并前所习者，详加理订……”。

　　该琴谱被誉为“冲和雍正、古逸清高”之作，在岭南琴学中影响最大，是岭南琴派的经典琴谱。除爱好者争相传抄外，有道光十六年（１８３６）刻本传世，还有他逝世后其弟子李宝光重印本，但今存完整的极少。云南文史馆的李瑞先生收藏有清代抄本全套，岭南琴派传人、今广东古琴研究会会长谢导秀于２０００年８月携学生等７人往昆明寻得，并翻印发给琴人收存、研究使用。该琴谱全套７册，目录中《怀古》、《鸥鹭忘机》、《玉树临风》、《渔樵问答》、《碧涧流泉》等曲目均注有“古冈遗谱”４字。谢老师演奏了部分曲目录音，其中包括上述５曲，在本地有ＣＤ售卖。

　　三、历史上新会琴人辈出。陈白沙就是个很有影响的古琴爱好者，除上面提到抄录《古冈遗谱》外，他还珍藏一台名贵的古琴“寒涛”，琴底刻有“寒涛”二字和他别号“石斋”的印章，此琴收藏于民间。黄景星的父亲和兄长都是古琴嗜好者；其侄黄立峰也善于“调弦操缦”；同县同学赵泰来（后成为江会红巾军领袖之一）曾和他演琴，“相处甚欢”；陈绮石、陈芷芗兄弟是黄景星的同乡琴友；黄景星的侄孙黄炳堃（１８３２－１９０４）虽然在云南当官，也是该琴派的传人。新会还出了莫锦江、黄文玉等一批古琴高手。景堂图书馆这册特藏手抄本琴谱中，提到当时的琴人名字有蔗糊（抄者）、莫韵石、张文焯、莫湘厓等。

　　该抄本琴谱前部分有抄录《太古遗音》（明代琴谱）指法，并注明“载自远堂，五知斋亦载”。“自远堂”即《自远堂琴谱》，“五知斋”即《五知斋琴谱》，它们都是广陵（江苏扬州古称）琴派的谱集。抄本的后部分是琴谱１０曲，有《渔樵问答》、《碧涧流泉》、《汜桥进履》（应为《圮桥进履》，说汉代张良的故事）、《金门待漏》、《海鸥忘机》（应为《鸥鹭忘机》）、《怀古》、《水仙操》、《雁落平沙》、《岳阳三醉》、《三醉岳阳楼》，前３首注明出自“悟雪山房”（琴谱）。抄本时间距黄景星去世仅１０年，岭南琴派还在形成过程中。

　　从抄本可窥当时新会琴事一斑，并了解琴派之间的曲目、演奏风格互相影响吸收的情况。可以说，这抄本琴谱折射出新会古琴艺术历史的光彩。（林福杰）